本文作者:升网

陈升:穿梭于音乐间的城市情结

升网 10年前 ( 2010-07-15 ) 465 抢沙发

有次和一个朋友讨论着华语歌坛很多的歌迷为什么会喜欢华语音乐这件事,之后发现因为一句歌词好而喜欢一首歌的远比因为旋律好而喜欢一首歌的人要多很多,这和美国市场的情况是完全相反的,而这也恰恰说明了为什么林夕、黄伟文、姚谦、方文山他们可以仅靠着作词就能吸引到大批粉丝,而陶喆、王力宏、周杰伦他们几个又不仅仅靠音乐吃饭,他们除了能写出流畅的旋律之外,通常都还有不错的唱功和音乐上新鲜的创意,是以综合实力胜出的,至于那些纯粹靠着写旋律走俏的创作人,除了陈小霞能和前面提到的林、黄、姚、方齐名外,我还真不容易再想到别的谁。就连词、曲创作一把抓的李宗盛,更多被人称赞的也是他词作的部分。

我的意思是说,陈升这张新专辑《P.S. 是的,我在台北。》被大家讨论最多的还是词的部分,有关感情、有关政治、有关媒体、还有关民生,范围全面而广泛、角度新鲜又独特,你甚至都可以把专辑中诸如《拿起来放下》《哥哥是英雄》《食蚁兽》《读书的人》这些作品当作是小说或者寓言来看。至于旋律上的模糊,这是陈升大叔一贯以来的作风,反正他又不是专门生产K歌的人。尽管如此,这略显枯燥的旋律搭配那言之有物的歌词,还真是让人听着听着就着了陈升大叔的道了。

看专辑名称,你就能找得到这里面多处的前后对应。比如《市民 § 引子》对应着《小市民 § 终了》;《自以为…是忧郁症 § 音乐绿洲》和《自以为…没大头症 § 音乐天堂路》算作一对;《哥哥是英雄》VS《妹妹》以及《老鼠万岁》VS《巴西万岁》都是形似神异的用心之作。可以说,专辑在形式方面做得一点也不马虎,相当的引人入胜。

升叔也不是吃素的,形式上到位了,内容方面又怎么会怠慢呢?于是,在一段悠长又吊诡的《市民 § 引子》之后,关于台北综述的《拿起来放下》隆重登场了。其实《拿起来放下》的主题思想并非陈升原创,而是被左小祖咒的言论所影响,就连陈大叔对钱、对朋友的纠结观点“借钱给朋友就失去朋友失去钱,不借钱给朋友就失去朋友失去钱”也来自左小先生,但这些都丝毫不影响陈升要表达对台北社会的种种观点,而这样的观点放在其他城市又何尝不是一种缩影般的概括呢?不然陈大叔也不会把左小叔描写北京社会的原话给用来描述台北社会了吧。

对于媒体的控诉,陈升直截了当的指出“我的电视机里塞满垃圾一样不营养的东西”,电视机里的名嘴们一个个像《食蚁兽》一样“先把正义高高地举了起来,再把道德感偷偷地藏了起来”,如果你还没听够陈大叔的说教,恳请你稍微等待一下,“我们先进一段广告,节目马上回来”。

对于音乐、对于摇滚,陈升也有话要说,他大概觉得这也是城市生活中不能缺的重要一环,所以《哥哥是英雄》中他会嚷嚷着“把所有的歌星都叫出来,为摇滚必须坚强起来”,还幻想着很夯的滚石“一直经营到二十一世纪末”,这绝对是个美好的愿望。

陈大叔虽然贪玩,但也是个重情重义之人,所以他会关心着《妹妹》“不知道这时候,你睡了没”,陈升还关心民生,关心人际关系,《旧爱七条通》《读书的人》《来去厦门点头毛》这些歌曲中,既有渴望真爱又挣扎于欢场的歌女,也有“one奶in Beijing、two奶in Shanghai”的文明读书人,还有那跟着潮流漫不经心的走、“小刘已变成老刘”的刘先生。

结尾处《小市民 § 终了》还对应着《市民 § 引子》,专辑有头有尾,看得出陈升的心思缜密程度。

如此用音乐的方式跟着陈升一同审视了台北社会一遭,自是长了见识。同是城市题材,这张《P.S. 是的,我在台北。》很容易叫人联想起去年张悬的那张《城市》。只是张悬站在了一个较大、也较笼统的层面上来表达城市主题,听进每个人的耳朵里就有了千万种的个人解读结果了,属于“以大见小”的做法;而陈升大叔的这张新专辑则把视线范围缩小到了台北这个城市,表面上看是唱着台北的林林总总,可是你从台北这么个小小缩影中,不难看出整个社会的可爱以及病态之处,陈升的做法是典型的”以小见大”。所以各自的结果是:张悬正义禀然的在城市中自我观察又自我纠结着,这是当下社会主流八零后们的状态典型;陈升闲云野鹤般的到处神游,却在游山玩水间看透了更多更深的道理,不批判、只描述,这是更多上一辈五六十年代生人的现下状态吧。

陈升曾经在一个访问中谈到这张专辑,他说会写这些歌出来,正是因为热爱台北,才会有想要让她变更好的心思,所以在专辑中关于台北的批评也就占了大多数。这便是我们常说的“爱之深,责之切”,也大概就是多数人的城市情结和故乡情结吧。

最佳单曲:《拿起来放下》

最佳作词:《拿起来放下》

最佳作曲:《妹妹》

最佳编曲:《老鼠万岁》

推荐曲目:全碟

专辑评分:4.8分

作者:三石一声   来源:腾讯音乐

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